اكاديمي عراقي يشارك بجلسة عن " المسرح العربي وافاق الكتابة الجديدة "
الرياض:/ نينا/ شارك الدكتور جبار خماط التدريسي في كلية الفنون الجميلة \ جامعة بغداد في جلسة حوار ضمن مهرجان الرياض المسرحي المقام حاليا في مدينة الرياض في المملكة العربية السعودية بعنوان " المسرح العربي وافاق الكتابة الجديدة " بحضور عربي وعالمي من نخبة المهتمين بالمسرح.
وقدم الدكتور خماط في ورقته المقدمة للجلسة عدة نقاط مهمة في صناعة الكتابة للمسرح ووفق المفاهيم الحديثة والأساليب المختلفة التي شاعت مؤخرا في المسرح العربي مشيرا بهذا الصدد انه في الماضي ظهر مؤلفو مسرحيات متميزون كادوا يضاهون في مؤلفاتهم ما أبدعه كتّاب المسرحية في الغرب، أو يتساوون معهم.
ومع النهضة والحراك المسرحي برز في البلاد العربية مخرجون أكفاء، تعلم أغلبهم تقنيات الإخراج المسرحي عن طريق الدراسة أو المشاهدة في بلاد الفرنجة. وتشكلت في غير بلد عربي فرق مسرحية كانت تبغي الاحتراف، منها ما بقي على قيد الحياة لسنوات، وأخرى ذهبت إلى زوال.
ففي مصر ظهرت في عام 1923 أول فرقة مسرحية نظامية لها طاقم فني متمرس ومتحد شكله المخرج عزيز عيد، كما تشكلت في عدد من البلدان العربية فرق المسرح الوطني، لها أنظمتها الخاصة، كما تشكلت في بعض البلدان فرق مسرحية أهلية، وأُسست معاهد لتدريس فن المسرح والتركيز على الخبرتين النظرية والعملية، وتزويد طلبتها بالمعرفة الفنية، فأصبح عديد من الخريجين منها من الممثلين والمخرجين والكتّاب البارزين، والنقاد، وقد رفدوا الساحة الفنية بإبداعاتهم.
ومنذ أواسط الخمسينيات، وخلال الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين، حصلت تطورات مهمة في الحركة المسرحية العربية، وبلغ النشاط المسرحي ذروته من الناحيتين الثقافية والعملية. وما نشهده اليوم من إنجازات وإبداعات مسرحية ليس سوى امتداد لما قدمه الرواد ومن أعقبهم، وكان من الطبيعي أن تتطور حركة الكتابة المسرحية العربية نحو ما هو أفضل وأشمل، فكتَّاب المسرح طوروا كتاباتهم شكلاً ومضموناً: فمن ناحية الشكل راحوا يبتكرون أساليب جديدة في التأليف، منها توظيف الموروث الأدبي والفني العربي في العمل المسرحي./انتهى
ليصلك المزيد من الأخبار اشترك بقناتنا على التليغرام
وقدم الدكتور خماط في ورقته المقدمة للجلسة عدة نقاط مهمة في صناعة الكتابة للمسرح ووفق المفاهيم الحديثة والأساليب المختلفة التي شاعت مؤخرا في المسرح العربي مشيرا بهذا الصدد انه في الماضي ظهر مؤلفو مسرحيات متميزون كادوا يضاهون في مؤلفاتهم ما أبدعه كتّاب المسرحية في الغرب، أو يتساوون معهم.
ومع النهضة والحراك المسرحي برز في البلاد العربية مخرجون أكفاء، تعلم أغلبهم تقنيات الإخراج المسرحي عن طريق الدراسة أو المشاهدة في بلاد الفرنجة. وتشكلت في غير بلد عربي فرق مسرحية كانت تبغي الاحتراف، منها ما بقي على قيد الحياة لسنوات، وأخرى ذهبت إلى زوال.
ففي مصر ظهرت في عام 1923 أول فرقة مسرحية نظامية لها طاقم فني متمرس ومتحد شكله المخرج عزيز عيد، كما تشكلت في عدد من البلدان العربية فرق المسرح الوطني، لها أنظمتها الخاصة، كما تشكلت في بعض البلدان فرق مسرحية أهلية، وأُسست معاهد لتدريس فن المسرح والتركيز على الخبرتين النظرية والعملية، وتزويد طلبتها بالمعرفة الفنية، فأصبح عديد من الخريجين منها من الممثلين والمخرجين والكتّاب البارزين، والنقاد، وقد رفدوا الساحة الفنية بإبداعاتهم.
ومنذ أواسط الخمسينيات، وخلال الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين، حصلت تطورات مهمة في الحركة المسرحية العربية، وبلغ النشاط المسرحي ذروته من الناحيتين الثقافية والعملية. وما نشهده اليوم من إنجازات وإبداعات مسرحية ليس سوى امتداد لما قدمه الرواد ومن أعقبهم، وكان من الطبيعي أن تتطور حركة الكتابة المسرحية العربية نحو ما هو أفضل وأشمل، فكتَّاب المسرح طوروا كتاباتهم شكلاً ومضموناً: فمن ناحية الشكل راحوا يبتكرون أساليب جديدة في التأليف، منها توظيف الموروث الأدبي والفني العربي في العمل المسرحي./انتهى
ليصلك المزيد من الأخبار اشترك بقناتنا على التليغرام
